От домашнего музицирования до большого бального зала
Его сборник коротких сценок для фортепиано в четыре руки, опубликованный в 1866 году, неожиданно стал очень популярным. Сам Брамс не ожидал большого успеха от этой музыки, но к январю 1867 года четыре издания партитуры уже достигли тиража в 1200 экземпляров. Издатель Ритер-Бидерманн, впечатлённый, увидел возможность взять эти причудливые и домашние фортепианные мелодии и продавать их посетителям концертных залов.
У Ритера-Бидермана был отличный бизнес-план и очень благосклонная публика. Это была Вена 1860-х годов, и венский вальс процветал. Яркий пример: семья Штраусов взяла местный танец и превратила его в музыку для грандиозных представлений. К тому времени, когда Брамс попробовал свои силы в этом жанре, вальс стал неразрывно связан с просторными бальными залами.
Почему Брамс посмеялся над идеей превратить свою скромную фортепианную пьесу для домашних вечеринок в оркестровую музыку? Он черпал вдохновение для своих вальсов в «неизвестном Шуберте». В то время музыка Шуберта заново открывалась и входила в репертуар. Брамс был очарован ею.
В отличие от популярных в то время бальных вальсов, Брамс писал лаконично. В то время как масштабные вальсы отличались буквальным повторением пышных мелодий, выстроенных в сложные тематические взаимосвязи, Брамс придерживался подхода старой школы. Его отличительной чертой стало использование «развивающихся вариаций». Брамс освежал свои мелодии за счёт тонких изменений гармонии, регистра, ритма и аккомпанемента.
Таким образом, на фоне общественной тенденции к масштабной, помпезной развлекательной музыке Брамс создал произведение, отличающееся интимностью и изысканной красотой. Музыкальный журнал Leipziger allgemeine musikalische Zeitung писал в августе 1866 года, что «различные вальсы имеют разный характер: иногда показные и пылкие, иногда мягко покачивающиеся, иногда нежные, иногда дикие, как цыганская музыка, но всегда оригинальные».
В исполнении Брамса «забывается о низком статусе жанра».
Вальс Иоганнеса Брамса ля мажор, соч. 39
Вальс № 15 ля мажор полюбился слушателям за его ностальгическую атмосферу. Как и в своих поздних колыбельных, Брамс использует покачивающуюся мелодию, которая трогает душу. Под ней скрывается определяющая характеристика вальса — ритм «ум-па-па» в размере ¾, вызывающий ассоциации с нежным танцем.
Послушайте этот интимный вальс в исполнении Эмиля Горовица
__________
Чтобы оперативно и удобно получать все наши публикации, подпишитесь на канал Epoch Times Russia в Telegram
