Расположенная в Нью-Йорке и основанная богатой филантропкой Жанетт Тёрбер, Национальная консерватория искала выдающегося специалиста, который возглавил бы учреждение и способствовал формированию «уникального американского музыкального звучания». Дворжак был именно тем кандидатом.
Подписать контракт с одним из ведущих европейских композиторов было непростой задачей, особенно в случае с глубоко патриотичным и привязанным к своей стране Дворжаком. Однако от щедрого годового контракта в $15 тыс. было невозможно отказаться. Дворжак уехал в Америку, положив начало плодотворному культурному обмену и одному из самых продуктивных периодов своей карьеры.
В течение следующих трёх лет чешский композитор создал одни из своих величайших произведений, среди которых «Симфония Нового Света» и «Американский квартет». Эти произведения были вдохновлены путешествиями Дворжака по сельской местности и его преподавательским опытом в консерватории. Среди его учеников был Гарри Берли, афроамериканский баритон и композитор, который познакомил Дворжака с афроамериканскими спиричуалами. Позже Дворжак провозгласил эти мелодии основой будущей национальной американской музыки.
Возвращение домой и новый квартет
Несмотря на успех, Дворжак тосковал по дому. Он расторг контракт с консерваторией и вернулся в Богемию в 1895 году. После отъезда из Америки он несколько месяцев не сочинял музыку. Его первыми двумя произведениями после возвращения домой стали два струнных квартета, отражающие возвращение к европейской традиции. Струнный квартет № 13 соль мажор, преемник популярного «Американского квартета», отличается гармонической насыщенностью и симфоническим размахом. И всё же квартет полон струящихся мелодий и ритмической энергии, вдохновлённых Америкой.
Дворжак славится своим даром мелодической изобретательности. Подобно Шуберту, его камерные произведения лиричны и мелодичны, но при этом строго структурированы. Сегодняшнее произведение, Струнный квартет № 13 соль мажор Дворжака в исполнении квартета «Гварнери» представляет собой лучшее из струнного творчества Дворжака.
Струнный квартет № 13
Первая часть, Allegro moderato, начинается с мотива, основанного на интервале сексты, который тут же повторяется в миноре. Идея расширяется и нарастает, скрипки играют аккорды на фоне трёхдольной партии виолончели. На отметке 2:00 мы знакомимся с более мелодичной линией, переходящей от инструмента к инструменту. Дворжак использует ритмические вариации, чтобы аккомпанемент оставался живым и свежим, как это слышно на отметке 3:00. Музыка немного отходит от основной линии, прежде чем перейти к более сложной части развития.
На отметке 4:20 прежние мотивы фрагментируются, переплетаются и связываются воедино. Настроение становится мрачным и созерцательным, темнеет по мере того, как струнные понижают регистр. На отметке 5:50 момент откровения озаряет гармонии, приближая их к триумфальной кульминации. Музыка возвращается к начальной теме в героической репризе.
Вторая часть, Adagio ma non troppo, разворачивается с мрачными аккордами. Мелодия трагична и тосклива. Пиццикато на альте и остинато на виолончели продвигают музыку вперёд. Внезапно в 13:00 музыка становится светлее. Сияющая мелодия создаёт желанный контраст с мраком.
В 15:40 скрипка издаёт почти отчаянную мольбу, становясь всё более и более подавленной. Напряжение нарастает, пока резкое падение звучания виолончели не вызывает в 16:42 эффектный момент освобождения, напоминающий хоровое пение.
Третья часть, Molto vivace, напоминает народную мелодию, жизнерадостную и необузданную. Дворжак облекает её в традиционную форму скерцо и трио, противопоставляя игривые крайние части лирическому внутреннему пассажу.
Заключительная часть, «Финал», объединяет темы и мотивы из предыдущих частей в циклической форме. В своих поздних произведениях Дворжак часто цитировал фрагменты из предыдущих частей в заключительной части, что придавало произведению ощущение целостности. Обратите внимание на возвращение начала четвёртой части на 31:24, которое переходит в отсылку к первой части на 32:05. Ранее жизнерадостная мелодия на 2:03 превращается в мрачный марш с чертами второй части. Внезапно в альте вновь появляется триольная фигура. Интерлюдия длится недолго, и вскоре возвращается оживлённый характер четвёртой части. Квартет завершается энергичным финалом.
__________
Чтобы оперативно и удобно получать все наши публикации, подпишитесь на канал Epoch Times Russia в Telegram
