Находясь на службе у дворянской семьи Эстерхази, он написал поразительное количество произведений: 104 симфонии, почти 70 струнных квартетов, а также оратории «Сотворение мира» и «Времена года».
После многих лет работы под покровительством Эстерхази Гайдн путешествовал по Европе и посетил Лондон, став самым знаменитым композитором того времени.
Гайдн, несомненно, заслужил свою репутацию благодаря композиторскому мастерству. Он получил титулы «Отца симфонии» и «Отца струнного квартета» за новаторское развитие обоих жанров. Публика и критики считали его воплощением утончённости и культуры. Однако у этого выдающегося композитора была и озорная сторона. Близкие друзья и знакомые знали Гайдна как жизнерадостного и добродушного человека — качества, которые проявляются в некоторых его более нетрадиционных произведениях.
Возьмём, к примеру, его Симфонию № 94 «Сюрприз». Устав от того, что публика засыпает посреди выступлений, Гайдн вложил шутку в медленную вторую часть этого метко названного произведения. Пока нежная скрипичная мелодия убаюкивает слушателей, создавая ложное чувство безопасности, любого, кто задремал, внезапно разбудил громкий, неожиданный аккорд.
Или возьмём, к примеру, выходку Гайдна в его Симфонии № 60 «Рассеянный». Уверенное и живое начало заключительной части внезапно обрывается всего через несколько тактов. Затем скрипки вставляют дикие аккорды, последний из которых странно диссонирует — «рассеянный» оркестр забыл настроиться — посреди исполнения.
«Шутливый квартет»
Пожалуй, самым комичным произведением Гайдна является его Струнный квартет ми-бемоль мажор, соч. 33, № 2, «Шутка». Эта запись сделана Струнным квартетом Эмерсона. (Слушать)
Название этого струнного квартета происходит от концовки заключительной части, Presto. Но перед финальной развязкой Гайдн подготавливает почву для своей шутки, используя повторение и разрушение ожиданий.
С самого начала мелодия причудлива и непостоянна — это тема в стиле джига в двухдольном размере. Часть написана в форме рондо, то есть основная мелодия возвращается после сопоставления с рядом контрастных идей. Послушайте, как на 1:04 музыка зацикливается, представляя собой бормочущий монолог скрипки, который завершается драматической паузой. Затем вновь появляется причудливая тема из начала, продолжая звучать так же бодро, как и прежде.
Шутка этой части начинается на отметке 2:38, где Гайдн манипулирует нашими ожиданиями. По мере того как радостная тема разрешается, происходит резкий переход в минорную тональность с хоральной темой. Как раз, когда кажется, что готова развернуться новая часть музыки, струнный квартет меняет своё мнение и смущённо возвращается к жизнерадостной мелодии на отметке 3:04.
В середине произведения струнный квартет делает паузу. Словно ожидая, пока опасность минует, музыка возобновляется. Затем снова останавливается. И вот, когда паузы становятся предсказуемыми, музыка достигает своего финала. В середине последней фразы произведение заканчивается, и Гайдн произносит свою кульминационную фразу.
__________
Чтобы оперативно и удобно получать все наши публикации, подпишитесь на канал Epoch Times Russia в Telegram
