Когда я учился в музыкальной школе, я сказал своему другу, изучавшему химию, что слушал самую потрясающую симфоническую поэму, написанную русским композитором Александром Бородиным.
«Странно, ведь Александр Бородин — химик», — удивился мой друг.
Мы уставились друг на друга. Я нарушил молчание.
«А он, может быть, был… и тем, и другим?»
Да, Александр Бородин (1833–1887), выдающийся русский композитор XIX века, был учёным-химиком. Я помню, как мой друг перечислял научные достижения Бородина, которых я тогда не понимал и не могу повторить сегодня. В Википедии, в частности, написано:
«Один эксперимент (Бородина), опубликованный в 1862 году, описывал первое нуклеофильное замещение хлора фтором в бензоилхлориде».
Я полагаю, что Бородин как химик оставил яркое наследие. Но это не может соперничать с его музыкой, ставшей основой одного из самых успешных бродвейских мюзиклов 1950-х годов? Он сочинил симфонии, камерную музыку и даже оперу.
Бородин начал сочинять относительно поздно, в 29 лет, взяв первые уроки у Милия Балакирева. Балакирев был связан с русской националистической школой композиции, наряду с Николаем Римским-Корсаковым, Модестом Мусоргским и Сезаром Кюи. С присоединением молодого Бородина к националистам они стали известны как «Пятёрка» или «Могучая пятёрка». (Западные симпатии П. И. Чайковского помешали ему стать членом группы).
К тому времени, когда он стал пятым членом «Могучей пятёрки», авторитет Бородина как химика был уже устоявшимся. На протяжении всей своей жизни он считал себя прежде всего учёным. Музыка была для него хобби.
Три наиболее часто исполняемых оркестрами произведения Бородина — это его Симфония № 2 си минор, «Половецкие пляски» из его незаконченной оперы «Князь Игорь» и наше сегодняшнее произведение «В степях Средней Азии».
Степи
Это произведение напоминает о равнинах Казахстана и Монголии, бывших владений России. Оно начинается с тихой фразы кларнета, повторённой валторной в более высокой тональности, которая позже станет второй темой этого короткого произведения. Главная тема звучит в 1:03 — это пронзительная мелодия во фригийском ладу, исполняемая английским рожком. Фригийский лад понижает вторую ступень минорной гаммы на полутон, придавая мелодии «азиатский» колорит. (Чтобы услышать фригийский лад, сядьте за фортепиано и сыграйте ноту «ми», а затем сыграйте все белые клавиши вверх и вниз от «ми» до «ми»).
В 2:10 появляется вторая тема, которая звучала в первых тактах. Она также написана во фригийском ладу, но имеет более напористый характер. В конце эти две темы будут развиваться, переплетаться и повторяться до тихого завершения пьесы.
А что же насчёт бродвейского мюзикла? В 1953 году композиторы Роберт Райт и Джордж Форрест решили воспользоваться сокровищницей восточных мелодий Бородина и применить их к ближневосточной сказке. Они назвали её «Кисмет», и она имела огромный успех. Тони Беннетт записал хитовую песню Stranger in Paradise, основанную на мелодии из «Половецких танцев». Главная тема «В степях Средней Азии» стала The Sands of Time.
Приготовьтесь удивиться необыкновенно красивой мелодии, написанной учёным-химиком Бородиным.
__________
Чтобы оперативно и удобно получать все наши публикации, подпишитесь на канал Epoch Times Russia в Telegram
