Одной из самых впечатляющих серий гобеленов в мире является серия из семи монументальных гобеленов эпохи Возрождения под названием «Битва при Павии». Они были созданы в 1525 году в честь победы императора Священной Римской империи Карла V, самого могущественного человека того времени, над Францией в ходе продолжавшихся несколько десятилетий Итальянских войн.
Эти гобелены хранятся в коллекции Музея Каподимонте (Museo e Real Bosco di Capodimonte) в Неаполе, Италия. После недавней реставрации, включающей чистку и устранение разрывов, эти знаменитые произведения искусства совершают непродолжительное турне по Соединённым Штатам. В настоящее время они выставлены в Музее де Янга в Сан-Франциско до 12 января 2025 года; весной 2025 года они отправятся в Музей изобразительных искусств Хьюстона.
Романо, куратор и глава отдела оцифровки и цифрового каталога музея Каподимонте, сказал, что «они похожи на Сикстинскую капеллу гобеленов».
Размер каждого гобелена — 8 на 4 метра. Они были вытканы из шерсти и шёлка насыщенных оттенков. Для придания роскошного блеска использовалось большое количество золотых и серебряных нитей. Поражает реалилистичная детализация, иконография и размеры гобеленов. Они реалистично передают события и художественные стили Европы эпохи Возрождения.
Рафаэль Нидерландский
В XVI веке гобелены были одновременно символом статуса и практичными предметами. Невероятно трудоёмкие и дорогие в производстве — дороже, чем картины, они обеспечивали необходимую теплоизоляцию, когда их вешали на продуваемые сквозняком стены дворцов. Дороговизна делала их идеальной формой искусства для королей, а их масштаб позволял изображать сложные сюжеты.
Эти гобелены были созданы по эскизам фламандского художника Бернарда ван Орлея (1487-1541). Он родился в Брюсселе, обучался у своего отца-живописца, стал придворным художником. Он работал на Маргариту Австрийскую, тётю Карла V и губернатора Габсбургских Нидерландов. В 1530 году она умерла, и её сменила на посту Мария Венгерская, сестра Карла V, для которой Ван Орлей продолжал работать.
Он руководил большой мастерской, специализируясь на портретах, религиозных сценах, витражах и гобеленах. Современники называли его «нидерландским Рафаэлем», поскольку он внедрил сложные фигурные композиции, архитектурные и декоративные мотивы итальянского стиля в нидерландский художественный обиход.
При разработке гобеленов художники сначала создавали эскизы, которые затем превращали в презентационные модели для показа заказчикам. После этого создавались полномасштабные картины, которые служили руководством для ткачей. Подготовительные рисунки Ван Орлея к гобеленам «Битва при Павии» принадлежат Лувру и были переданы на выставку в музее де Янга. Интересно видеть рисунки в сопоставлении с гобеленами и наблюдать за изменениями, внесёнными в готовые, сотканные работы.
Гобелены были изготовлены в родном городе ван Орлея — Брюсселе, который был центром производства гобеленов. По оценкам специалистов, в этой отрасли были заняты тысячи жителей города, при этом на изготовление одного гобелена уходило более года. Эти гобелены были вытканы в мастерской Виллема и Яна Дермойенов; их характерный орнамент можно видеть по сторонам четвёртого и седьмого гобеленов.
«Сикстинская капелла гобеленов» Ван Орлея
Гобелены «Битва при Павии» были подарены Карлу V в 1531 году Генеральными штатами (законодательным органом Нидерландов) и находились в королевском дворце Брюсселя. Решающая победа императорской армии, о которой повествует эта серия гобеленов, произошла всего шестью годами ранее, 24 февраля 1525 года в городе Павия, Италия, примерно в 32 км к югу от Милана.
Эскизы Ван Орлея, должно быть, тщательно согласовывались с Карлом V и его двором, потому что некоторые из фигур на гобеленах — портреты. Примером служит изображение Фернандо Франческо д’Авалоса, маркиза Пескары, неаполитанца и командующего армией Карла. В битве при Павии армия Карла Габсбурга, в которую входили испанские и бургундские войска, а также немецкие наёмники, сражалась с французскими солдатами, которых поддерживали швейцарские наёмники.
Сцены сражений изображают фигуры и лошадей почти в натуральную величину во время ключевых оборонительных и наступательных моментов битвы, которая длилась всего несколько часов. Среди оружия и доспехов войск можно увидеть бархат и перья, которые носили высокопоставленные офицеры. Различные группы внутри каждой армии можно узнать по их костюмам и флагам, которые они несут. На фоне тщательно проработанного пейзажа изображён город Павия с его башнями, церквями и городской стеной.
Ключом к победе императорской армии стало использование бочкообразных длинноствольных орудий, в частности, аркебуз, нового для того времени оружия. Мобильность этого огнестрельного оружия была стратегически выгодна, а доспехи французских солдат не могли противостоять ему. На детали «Захват Франциска I» изображена гибель его лошади, в результате французский король был окружён и схвачен армией Карла V.
Чтобы придать гобеленам более широкий контекст, кураторы выставки включили в экспозицию подборку оружия и доспехов. Эти предметы взяты из знаменитой оружейной палаты Фарнезе в Каподимонте и представляют собой искусно сконструированные и украшенные мечи, огнестрельное оружие (включая аркебузу), шлемы и доспехи, которые в начале XVI века весили от 30 до 35 кг.
Карл V, постоянно путешествовавший по своим землям, оставил эти гобелены в Брюсселе у Марии Венгерской. Она хранила их у себя, а позже оставила родственнику, который завещал их неаполитанской семье д’Авалос. Это был достойный подарок, поскольку их предок был неотъемлемой частью победы. Гобелены оставались в этой семье до 1862 года, когда последний потомок передал свою обширную художественную коллекцию в Национальный музей Неаполя. С 1957 года гобелены выставлены в Музее Боско ди Каподимонте.
Удивительно, что эти гобелены хорошо сохранились на протяжении почти 500 лет. Многим другим важным сериям гобеленов эпохи Возрождения не так повезло.
__________
Чтобы оперативно и удобно получать все наши публикации, подпишитесь на канал Epoch Times Russia в Telegram
