Картины Добсона получили признание критиков после двух выставок в XX веке. Историки искусства обнаружили сходство между его работами и произведениями таких выдающихся художников, как Караваджо и Рембрандт, которые также написали замечательные автопортреты. Однако Добсон давно забыт широкой публикой из-за личных и исторических обстоятельств.
Творческое наследие составило около 60 работ, считается первым великим художником британского происхождения. До него престижные художники, работавшие в Англии, были иностранцами — Ганс Гольбейн при дворе Генриха VIII, Антонис ван Дейк на службе у Карла I, или создавали портретные миниатюры, такие как изображения Елизаветы I и Якова I работы Николаса Хиллиарда, выполненные акварелью и на пергаменте.
Только в XVIII веке британские художники, такие как Уильям Хогарт, Томас Гейнсборо и сэр Джошуа Рейнольдс, снова стали доминировать на отечественной художественной сцене.
Британский мастер
О ранней жизни Добсона известно немного, но установлено, что он родился в Лондоне. Кажется, что в годы становления Добсону, возможно, при содействии учителя или друга, был предоставлен доступ к шедеврам эпохи Возрождения, особенно венецианским образцам из коллекции Карла I. Густые мазки и насыщенные цвета во многих его работах отражают уроки, которые он извлёк из венецианского искусства.
Фламандский художник Антонис ван Дейк (1599–1641) имел продолжительную карьеру в качестве главного портретиста Карла I и его приближённых. Его портреты стали символом британской придворной жизни в первой половине XVII века и остаются предметом восхищения по сей день.
После смерти ван Дейка Добсон занял его место при дворе. Остаётся неясным, кто познакомил его с королём, но смерть Добсона четыре года спустя означала, что его карьера была прервана.
В 1642 году началась гражданская война в Англии. Это был конфликт между роялистами, которых называли «кавалерами», возглавляемыми королём Карлом, и парламентариями во главе с Оливером Кромвелем. Королевский двор переехал в Оксфорд. В этот период Добсон создал роскошные портреты, которые отличаются чувствительностью и психологической проницательностью.
Некоторые из позировавших впоследствии были изгнаны, сосланы или казнены, когда Кромвель и его армия одержали победу. Бывшие клиенты ван Дейка стекалась к Добсону в Оксфорде, и он писал королевскую семью, дипломатов, интеллектуалов, аристократов и командиров кавалеров.
Одной из самых известных работ художника является пышный портрет роялиста Эндимиона Портера, любимца Карла I. Картина демонстрирует классическое образование Добсона, о чём свидетельствуют статуя Аполлона и фриз. Кроме того, она отражает его восхищение венецианским художником Тицианом, поскольку поза Портера заимствована из принадлежавшего Карлу I портрета римского императора работы Тициана.
Недавнее приобретение
Автопортрет Добсона, который «Тейт» и NPG приобрели из частной коллекции, датируется 1635–1640 годами и написан до того, как художник достиг большого успеха в возрасте 30 лет. Это один из самых ранних автопортретов английского художника, он очень оригинален, поскольку не следует традиционным портретным позам, призванным продемонстрировать статус.
Музеи пишут в пресс-релизе:
«Картина искренняя и интимная, что бросает вызов условностям британского искусства XVII века. Добсон использовал толстый слой краски, чтобы создать почти богемный образ художника с растрёпанными волосами и меланхоличным взглядом, в резком противоречии с тщательно выверенной элегантностью его современников».
Автопортрет особенно напоминает работы Караваджо благодаря использованию освещения и затенения. Чёрный плащ и белый галстук Добсона усиливают световой контраст. Его голова слегка наклонена и увенчана локонами. Полуоткрытый рот и выразительные глаза Добсона передают динамизм, непохожий на многие другие портреты того периода, на которых фигуры выглядели скованными. Его использование импасто (пастозно, краски наносятся толстым слоем, чтобы создать рельефную текстуру, выступающую на поверхности холста), что контрастирует с тонкими мазками предшественников, таких как Ван Дейк.
Другие автопортреты
Сохранились ещё два автопортрета Добсона, оба находятся в частных коллекциях. Один из них датируется примерно 1645–1646 годами и принадлежит графу Джерси, и в настоящее время выставлен в Osterley Park and House в Лондоне. Эта овальная композиция, художник в чёрно-белом привлекает внимание зрителя своим пронзительным взглядом. Его открытый рот создаёт ощущение, что он собирается что-то сказать. В отличие более раннего автопортрета, этот напоминает поздний автопортрет Ван Дейка, который в настоящее время принадлежит НЛГ.
Третий автопортрет Добсона является частью группового портрета; художник изображён вместе с Николасом Ланье и сэром Чарльзом Коттереллом. Слева — Ланье, королевский мастер музыки, а справа — Коттерелл, королевский церемониймейстер. Картина выставлена в замке Алник, принадлежащем герцогу Нортумберлендскому. В отличие от ван Дейка, Добсон не льстил своим высокородным моделям, а предпочитал реализм.
В этой работе двойной воротник Ланьера натянут на его обширную грудь, щёки красные. Сам Добсон изображён с двойным подбородком. В картине также присутствуют символические классические элементы, что ещё больше отличает её от стандартной портретной живописи. Нынешний герцог Нортумберлендский отмечает, что, хотя картина висит в «комнате с работами Каналетто, ван Дейка и Лели, … эти работы бледнеют по сравнению с ней. Она манит к себе, призывая к участию в разворачивающемся драматическом действии».
В ноябре этого года самый ранний автопортрет Добсона будет выставлен на всеобщее обозрение в галерее «Тейт» рядом с портретом второй жены Добсона, Джудит Сандерс, который уже находится в коллекции галереи. Это самые ранние известные работы художника, которые были вывешены вместе в Howsham Hall в Йоркшире, Англия, по крайней мере с 1791 по 1948 год, как часть коллекции семьи Стрикленд. Воссоединение портретов является временным, так как автопортрет Добсона будет поочередно выставляться в обеих галереях и будет доступен для других музеев в рамках национальной коллекции.
«Тейт» и НПГ надеются пробудить интерес публики к творчеству Добсона и помочь ей лучше понять его карьеру, исправив тем самым давнее упущение. Добсон, хотя и пользовался признанием кавалеров, но когда король сдался и гражданская война в Англии закончилась, лишился покровителей и впал в нищету. Он умер вскоре после возвращения в Лондон, его карьера оборвалась в возрасте 35 лет.
Автопортрет Добсона важен с точки зрения жанра автопортрета и истории искусств в целом. Галерея «Тейт» и Национальная галерея совершили такую значительную покупку, чтобы сохранить эту квинтэссенцию британского наследия для будущих поколений.
__________
Чтобы оперативно и удобно получать все наши публикации, подпишитесь на канал Epoch Times Russia в Telegram
